Toni Cachadiña
Toni Cachadiña es miembro de la Sociedad Española de Ilusionismo (SEI) desde 1959, de la cual ha sido presidente durante siete años.
Fueron la vanguardia del estudio y la interpretación mágica, avanzando juntos pero evolucionando de modo independiente. Toni Cachadiña concilió su simpatía persona y carácter con su personalidad como mago. Así, de manejo energético y potente, pero a la vez dulces y terriblemente engañosos, sus números son elegantes y claros, sin adornos que puedan perturbar la sensación de magia.
La fecunda creatividad de Toni surge del ensayo y la indagación continua. Antes de presentarse con un nuevo efecto analiza las mejores versiones del mismo, que estudia y perfila hasta dar con el juego que más le convencerá. Trabaja los detalles, la charla y el tema hasta cerrar la obra. A menudo, cuando llega al público, los cuantiosos matices han cambiado tanto la cara al efecto que parece otro.
A pesar del tiempo dedicado al ensayo ya la mejora de su calidad técnica, Toni Cachadiña ha brindado gran parte de su esfuerzo a la potenciación de los círculos de magia, como muestra el hecho de haber sido presidente de la SEI durante seis años, director de la revista Ilusionismo y miembro de diferentes juntas directivas.
Habitual del círculo de Barcelona y miembro del “Grupo C”, así como miembro de la Escuela Mágica de Madrid es mago desde siempre. Su padre, cantante de ópera, intuyendo que sería el único de la familia que continuaría su tradición artística, le apoyó desde niño y le regaló su primer libro de magia, un “Boscar”.
Tan joven era que, cuando años después conoció la SEI y quiso integrarse en ella, tuvo que esperar algún tiempo para llegar a la edad mínima.
Una vez en ella su desmesurada afición juvenil pronto le hizo resaltar en las clases de Pablo Doménech y en la propia SEI, donde destacó por su magia de escenario y sus rutinas de bolas, dedales y cigarrillos.
The Joy of Magic
Miguel Gómez
The book you hold is in the rather rarefied third category: those which we need and are, in fact, written. It is not especially common that a living (and young) master actually parts with his hard-won, personal material. We are very lucky indeed that the authors have given us this book. The plots and methods are wonderful, and they are also very special because of Miguel's approach, which favors sleights over gaffs whenever possible.
But for me this book really stands out because it includes Miguel's treatise on practice. Many fields of skilled endeavor have systematic approaches to practice, whereas sleight of hand really doesn't. Cellist and baseball batters are coached and taught how to excel, whereas we are told to practice but rarely are we told how to practice. I suspect many practitioners don't even consider the question. But in a glimpse behind Miguel's curtain we get some of his thinking and advice on how to acquire perfect sleight-of-hand technique.